Anagramme & Informationen zu | Deutsch Wort ANIMA

Beispiele für die Verwendung von ANIMA in einem Satz

• Da aufgrund von Bismarcks sogenanntem Kulturkampf keine Anstellung in Deutschland möglich war, ging er nach Rom, wo er ab 1875 Kaplan am Kolleg Santa Maria dell’ Anima wurde und als Kaplan an der Kirche Santa Maria dell’Anima wirkte.
• Anima und Animus zeigen sich in Stimmungen und Launen, Begeisterung und Verliebtheit, in Träumen und Mythen.
• Mit der Akamus sowie mit Anima Eterna, dem Orchester des belgischen Hammerflügelspezialisten Jos van Immerseel, hat Seiler Violinkonzerte des barocken und klassischen Repertoires in der Wigmore Hall London, dem Concertgebouw (Amsterdam) Amsterdam, dem Musikvereinssaal in Wien und in vielen anderen europäischen Städten gespielt.
• In diesem Rahmen entstand in Zusammenarbeit mit dem Jungen Chor-Aachen und dem Orchester Anima Eterna unter der Gesamtleitung von Jos van Immerseel die CD der Jugendoper Felix Mendelssohn Bartholdys Die Hochzeit des Camacho.
• 1527 fielen ganz Rom und damit auch die Anima im Sacco di Roma den marodierenden Landsknechten Karls V.
• Im Motiv der Wasserfrau vereinigen sich kulturgeschichtlich zwei klassische Lebensmotive: Einerseits die Frau als Spenderin und Erhalterin des Lebens, als Anima im Sinne der Jungschen Archetypenlehre.
• Sitivit Anima Mea für Bariton Solo, Englischhorn, 8 Celli und 2 Kontrabässe (una sinfonia da camera).
• Spätmittelalterliche Missalien empfahlen es – neben anderen Gebeten wie O salutaris hostia oder Anima Christi – auch als stilles Vorbereitungsgebet vor dem Empfang der Kommunion für die Gläubigen, aber auch für den Priester pro animi desiderio („zum Verlangen der Seele“) zusätzlich zu seinen amtlichen Gebeten.
• Der Bischof beurlaubte ihn zu weiterer Ausbildung, und Rohracher studierte Theologie an der Universität Innsbruck, kanonisches Recht an der Anima in Rom und Zivilrecht an der Universität Wien.
• Die Darstellung der Anima sola wird mit der Verheißung Unserer Lieben Frau auf dem Berge Karmel in Verbindung gebracht, die dem heiligen Simon Stock in einer Vision verhieß, sie werde die Seele eines jeden, der das braune Skapulier getragen habe, am Samstag nach seinem Tode aus dem Fegefeuer befreien.
• Die mittelalterlichen Missalien kannten und empfahlen hierfür eine Vielzahl verschiedener Gebete, darunter Reimgebete wie Ave verum, O salutaris hostia oder Anima Christi.
• mit der Pawlatschen AG, den Vienna Schrammeln und der Familie Pischinger, sowie dem Barockensemble Motus Anima.
• In den Emblemen 1–8 stehen Bilder wie Fisch, Einhorn, Löwe, Hund für Spiritus, der zweite Fisch, Hirsch, Löwin und Wolf für Anima, Vogel Hermetis und Adler für Mercurius philosophorum (philosophischer Quecksilber), Salamander und Phoenix für den Stein der Weisen.
• Auf dieser Bühne sang sie die Barbarina in Le nozze di Figaro unter der Leitung von Daniel Barenboim, Angelo Custode und die Himmelsstimme in Emilio de’ Cavalieris Rappresentatione di Anima, et di Corpo unter der Leitung von René Jacobs, Papagena in der Zauberflöte, Giannetta in L’elisir d’amore, Tebaldo in Don Carlo, und eine Modistin im Rosenkavalier unter der Leitung von Sir Simon Rattle.
• Rappresentatione di Anima, et di Corpo (deutsch: Das Spiel von Seele und Körper oder Das Spiel von Seele und Leib) ist eine geistliche Oper (Originalbezeichnung: „Rappresentatione per recitar cantando“ – „Singend vorzutragende Darstellung“) in einer Vorrede („Proemio“) und drei Akten von Emilio de’ Cavalieri (Musik) mit einem Libretto von Agostino Manni.
• Das bezeugen Gastspiele der Academy of St Martin in the Fields, von Anima Eterna Brügge, des Ural Philharmonic Orchestra oder Kammerkonzerte mit dem Emerson String Quartet, dem Jerusalem Quartet und dem Tokyo String Quartet.
• Im Christophorus-Verlag veröffentlichte sie mittelalterliche Minnelieder, auf dem Label HMV eine Aufnahme von Emilio de’ Cavalieris Rappresentazione di Anima e di Corpo, auf dem Label BASF sang sie das Alt-Solo in der Krönungsmesse von Mozart in einer Aufnahme in der Basilika Birnau am Bodensee.
• Ihr Großonkel erzählt ihr von der Zensur der Doyennen, den Matriarchinnen von Anima, die ihm Bücher über die Zeit vor der Zerstörung der Welt genommen hatten.
• Der von Gurthang gespielte Stil entwickelte sich von anfänglichem Funeral Doom über einen schweren Depressive Black Metal, der mit Excruciato Anima Immortali erstmals präsentiert wurde, hin zu einem am Black- und Doom-Metal musikalisch und an Schauerliteratur und Cthulhu-Mythos inhaltlich orientiertem Dark Metal, seit der Veröffentlichung von I Will Not Serve.
•  12 von Hugo Distler, 1996 die Oper Rappresentatione di Anima, et di Corpo von Emilio de’ Cavalieri sowie ein szenisches Crossover unter dem Titel Ein Mariendasein und Tönendes Licht mit Bearbeitungen der Musik von Hildegard von Bingen.

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