Anagramme & Informationen zu | Spanisch Wort MAELLA

Beispiele für die Verwendung von MAELLA in einem Satz

• La Ilustración marcaba la época y Maella se adaptaba a ellos a la perfección, recogiendo la admiración de la Casa Borbón.
• La Coordinadora se compuso a partir de las siguientes asociaciones las cuales compartían el ideal común de que las modalidades lingüísticas de sus respectivas localidades y comarcas no eran de filiación catalana sino aragonesa: Amícs de Fraga (Fraga, Bajo Cinca), Foncense (Fonz, Cinca Medio), El Palistroc (Azanúy-Alins, La Litera), La Voz de La Litera (Tamarite de Litera, La Litera), Lo Timó (Altorricón, La Litera), Jóvenes Ribagorzanos de Bellestar (Graus, Ribagorza), Liga Ribagorzana (Graus, Ribagorza), La Aurora (Estadilla, Somontano), Baish Aragó (Valderrobres, Matarraña), Palau (Beceite, Matarraña), Valderrobrense (Valderrobres, Matarraña), Baix Matarraña (Fayón, Bajo Aragón-Caspe), Matarraña (Maella, Bajo Aragón-Caspe).
• El altar mayor es de Mateo Medina; tiene una pintura de Maella con el tema de la Descensión, enmarcada por dos columnas corintias.
• Entre los artistas representados en el Museo hay pintores como Annibale Carracci, Orazio De Ferrari, Francisco Pacheco, Juan Ribalta, Pierre Mignard, Placido Costanzi, Antonio Viladomat, Pere Crusells, Francisco Preciado de la Vega, Mariano Salvador Maella, José Ferrer, Salvador Molet, Pere-Pau Muntanya, Vicente López Portaña, Joseph Flaugier, Ramon Planella, Salvador Mayol, Vicent Rodes, José Arrau Barba, Pelegrín Clavé, Federico de Madrazo, Antonio María Esquivel, Claudio Lorenzale, José Mirabent Gatell, Joaquín Espalter y Rull, Mariano Fortuny, Luis Rigalt, Ramón Martí Alsina, Benet Mercadé, Francisco Miralles, Antonio Caba, Simó Gómez, Auguste Henault Bassols, Félix Mestres, Rafael Durancamps, Montserrat Gudiol o Modest Cuixart; escultores como Damià Campeny, David Dosrius, Antonio Solá, Manuel Vilar, Frederic Marès o Josep Maria Subirachs.
• Con respecto a las obras pictóricas que conservaba, había pintura flamenca y de paisaje y algunos cuadros de Velázquez (Santa Rufina) y Murillo, dentro de un llamativo elenco de artistas, si bien ahora resulta imposible comprobar las autorías pues el conjunto se dispersó: Tiziano, Leonardo da Vinci, Cano, Ribera, Guido Reni, Rubens, Van Ostade, Pompeo Batoni, Morales, Maella, Mengs, Giulio Romano.
• Se ceñían estrictamente al gusto del rey Carlos III y de los príncipes Carlos de Borbón y María Luisa de Parma, y eran supervisados por otros artistas de la factoría como Maella y los Bayeu.
• Los municipios englobados en la Denominación de Origen son: Aguaviva, Alacón, Albalate del Arzobispo, Alborge, Alcañíz, Alcorisa, Alloza, Almochuel, Almonacid de la Cuba, Andorra, Arens de Lledó, Ariño, Azaila, Beceite, Belchite, Belmonte de San José, Berge, Bordón, Calaceite, Calanda, Cañizar del Olivar, Caspe, Castellote, Castelnou, Castelserás, La Cerollera, Chiprana, Cinco Olivas, La Codoñera, Cretas, Crivillén, Escatrón, Estercuel, Fabara, Fayón, Fórnoles, Foz-Calanda, La Fresneda, Fuentes de Ebro, Fuentespalda, Gargallo, La Gata, La Ginebrosa, Hijar, Jatiel, Letux, Lledó, Los Olmos, Maella, Mas de las Matas, La Mata de los Olmos, Mazaleón, Mequinenza, Molinos, Monroyo, Nonaspe, Oliete, Las Parras de Castellote, Peñarroya de Tastavins, La Portellada, La Puebla de Hijar, Quinto, Ráfales, Samper de Calanda, Sástago, Seno, Torre de Arcas, Torre del Compte, Torrecilla de Alcañíz, Torrevelilla, Urrea de Gaén, Valdealgorfa, Valderrobres, Valdetormo, Valjunquera, Vinaceite y la Zaida.
• Recorre esta calle franqueando la M-30 en la Glorieta de Mariano Salvador Maella y toma la calle Joaquín Lorenzo, que abandona al poco de circular por ella para circular por la calle Islas Aleutianas girando a la derecha.
• Otros museos madrileños conservan gran parte de su producción artística como la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Autorretrato, Cristo crucificado, etc), el Museo Lázaro Galdiano (Manuela González Velázquez tocando el piano, además de once de los doce bocetos para la serie de la vida de San Francisco que mencionamos anteriormente, entre otros), el Museo del Romanticismo (Retrato de la Reina Isabel de Braganza), el Museo de Historia de Madrid (Retrato de doña María Luisa de Parma, Reina de España, con clara influencia aún de Maella), o el Museo Cerralbo, cuyos almacenes conservaban sin tener cuenta de ello hasta su descubrimiento en 2013, dos obras sargas de grandes dimensiones que formaban el friso pictórico del cenotafio creado para las exequias de la Reina María Isabel de Braganza, a las que además de su valor artístico debe añadirse un gran valor histórico puesto que estas obras, por su carácter efímero, no tendrían que haber subsistido hasta nuestros días.
• La ribera sur del Ebro aguas abajo de Zaragoza y hacia Tortosa: El Burgo de Ebro, Fuentes de Ebro, Quinto, Matamala, Cinco Olivas, Sástago, La Zaida, La Romana, Escatrón, Valimaña, Chiprana, Caspe y Maella.
• Al frente de la brigada de su mando concurrió a la célebre batalla de Maella (donde quedó destruida la división isabelina apellidada el Ramillete, y muerto su jefe el general Pardiñas), al sitio de Caspe y toma de Calatayud.
• Pasa por los términos de Beceite, Arnes, Cretas, Horta de San Juan, Lledó, Arens de Lledó, Caseras, Calaceite, Batea, Maella, Fabara y Nonaspe.
• Como grabador se le conocen perspectivas arquitectónicas, como la del interior del baptisterio lateranense restaurado por Urbano VIII, según dibujo del arquitecto Vincenzo Brenna (1769), siendo este también el género al que pertenece el Interior de San Pedro de Roma, óleo de 1805 conservado en el Museo del Prado, retratos, como los de Francesco Caetani, duque de Sermoneta, por pintura de Antonio Cavallucci y el de José Nicolás de Azara, por dibujo propio, fechado en 1796, y estampas de devoción, en algún caso relacionadas con procesos de beatificación, como las dedicadas a María de Jesús de Ágreda por dibujos de Mariano Salvador Maella, Juan Grande atendiendo a los apestados (1780), Gaspar de Bono (1786), y Mariana de Jesús Paredes y Flores, esta por dibujo de Marco Caprinozzi.
• Dos, por sus dimensiones, eran cartones para paño central; el primero de ellos, el descrito como «una señora a caballo que encuentra un cazador con sus criados y perros, el que presenta a la dama la zorra», de diez pies y ocho dedos de alto por ocho pies y ocho dedos de ancho (292,6 x 236,8 cm), fue inventariado poco más tarde en la Real Fábrica a nombre de Salvador Maella, y en 1786, en un nuevo inventario, se asignó su autoría a Ginés Andrés de Aguirre, atribución con la que ingresó en el Museo del Prado en 1870, localizándose actualmente depositado por el museo en el Centro de Estudios Políticos y Constitucionales de Madrid con el título de La dama del quitasol.
• Con José I de nuevo en Madrid, Nápoli, junto con Goya y Maella, fue encargado de realizar los trabajos de selección y catalogación de los cuadros que habían de incorporarse al museo real creado por decreto de 22 de diciembre de 1809, el que la historiografía posterior conocerá como Museo Josefino; además, debían seleccionar cincuenta cuadros representativos de la escuela española para regalárselos a Napoleón y que formase con ellos una sala de pintura española en su museo parisino.

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